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2022-09-26发布:

绿帽粗大单男3p全程字幕TV动画《影宅》公开了最新女主角主艺图

精彩内容:

去活來叁生叁世”的大成,一會兒是女主上古(周冬雨飾)替白玦(許凱飾)擋下混沌天劫,一會兒又是男主用小號“清穆”和“柏玄”幫助第二世女主後池喚醒前世記憶。神仙小號多了不起是不是? 價值退化,內核匮乏 古裝劇的類型敘事,不妨總結爲:少年少女進入一個充滿危機的場域,他與她或戰勝敵人取得權力地位,或經曆愛情磨難終成眷屬。當主角逐漸掌握這一領域生存法則,就變得與初始狀態不同了。 從本質上看,這種類型敘事是成長寓言,也是年輕人進入社會這一過程的想象性再現。因此古裝劇所要解決的終極矛盾其實是——人的社會化與不斷失去本真性之間的沖突。當沖突無法解決的時候,古裝劇的結局會呈現某種失落感,這也是它迷人的藝術魅力所在。 典型如《甄嬛傳》裏的甄嬛,她在鬥垮所有競爭對手後忽然陷入巨大的情緒空洞(補拍的老年

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俠戀愛分型不同,卻都呈現了劇情退化、價值觀老舊、服化道審美不在線的同款弊病。打起安全牌的它們,著實讓古裝劇愛好者陷入了極大的不安全感當中。 《玉樓春》照抄《紅樓夢》,然而價值觀著實讓曹公搖頭,國産婆媳劇都不愛拍的“打小叁”情節如獲珍寶的撿起來,暴力水平倒是頗有升級;《與君歌》和《宮心計》都是唐武宗的時代背景,後者主角團與太監馬元贽的鬥智驚心動魄,而前者成毅和張予曦的戀愛日常如同宮女宦官對食;《千古玦塵》階級固化不要太嚴重,真神大仙甯有種乎? 類型創作,逆水行舟。不進則退的古裝劇,還將滑落到哪一處? 劇情窠臼,套路陷阱 托馬斯·沙茨曾說:“類型方法不僅考慮到劇情片電影制作的形式和美學層面,還考慮到各種各樣的文化層面,它把電影生産看作是電影工業與其觀衆之間的動態交流過程。”電影如此,電視劇亦如此,只是如今的古裝劇似乎不願和觀衆交流。 各種老舊劇情充斥熒幕,讓人不得不懷疑編劇是否20年前穿越來的?以前的古裝劇選秀,一看皇帝就是講究人。《玉樓春》的選秀可知天子真的不挑,擱菜市場就開始了。白鹿飾演的林少春高舉人權旗幟:“難道選秀還要看身家嗎?” 這話應該對隔壁的《千古玦塵》說

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裝上是“古代世俗生活畫卷”,打開是棚拍漢服展覽;《千古玦塵》的天宮也是幹幹巴巴麻麻賴賴的,幾朵大白雲上飄著不中不西的建築。始終感覺像一張背景圖,沒有身臨其境的氛圍。 幾十年前,觀衆們看到的天宮還是《西遊記》那樣的:仙氣飄飄小橋流水,嫦娥在荷花池裏跳舞,霧氣遮掩了她叁分之一的裙擺。仙俠劇看得越多,越容易對假桃花過敏,從《叁生叁世》到《宸汐緣》再到《千古玦塵》,觀衆苦假桃花久矣! 更可怕的是西化的美學概念,咱可以在N多古裝劇裏看到《指環王》《權遊》的影子,《扶搖》甚至抄了《哈利波特與火焰杯》分鏡。明明我們有那麽多前輩探索出來的古典審美意境,棄之不用何其費解。 古裝劇的言情,只能用一見鍾情、姻緣前定來搪塞(這點真不如現代甜寵起碼還有個步步鋪墊)。古裝劇的內核,明明是給今人看卻比古人還封建糟粕。當“是否忠于曆史”的爭論失去意義,也不再“映射現實焦慮並給出想象性解決方案”的古裝劇,是否真的

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,放古代選秀純屬腦子進水。不看身家看什麽,看你的高考語文成績還是健康碼?脫離了具體曆史情境給女主高光發言,不但不會高光,反而是如鲠在喉般別扭。 林少春的丫鬟跟琅琊王氏少爺好上了,她跑去王家發表一通迷惑言論。你們王家雖然皇親國戚高門大戶但是名聲不好,我家丫頭天天在外學雷鋒名聲棒棒。你家娶了我家丫頭,王氏的風評也會好起來喲!比林少春更可怕的是,王家主母居然覺得太特麽有道理,當即同意。這麽個玩法,硬糖君能把自己說個皇位來坐坐。 《與君歌》裏的仇煙織(宣璐)是權宦仇士良(何晟銘)的義女,爲了行苦肉計讓仇士良不再懷疑自己的出身,仇煙織設計讓組織的左膀右臂“右馬”對自己嚴刑逼供。憤怒之中,右馬破壞了表層畫像,發現夾層裏是仇士良畫像。 神奇的情節來啦!前一秒還趾高氣揚的右馬,看到自己弄壞了仇士良畫像,就知道自己中計了。“我弄壞了畫像,義父必定不會放過我。”什麽鬼,一個太監對自己的形象管理這麽看重?如果是廠花美貌倒也罷了,何晟銘同志大可把肖像權看開一點。 12集之內,已有兩次“摔倒必接吻”的爛梗(一次摔倒接吻,一次摔倒對食)。作爲古裝愛好者,這是硬糖君看了直接喊救命的雷區。女主女二女叁都想嫁給男主齊炎(成毅飾),真乃老掉牙傑克蘇。看成毅那空洞渙散的眼神,再把新舊《唐書》翻一翻,這種被宦官控制的皇帝整天吃藥身子早垮啦,海狗丸都不頂事,姑娘,咱大可不必。 《千古玦塵》也是集仙俠劇“死

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硬糖君一般的古裝愛好者可能近來都有這樣的感受,劇也有的看,但能夠留下印象與回味的太少。一部古裝劇,不被半路棄劇已算成功,可供反複欣賞的精品幾乎絕迹。 由于劇集立項、制作周期的時間差,2019年3月的“限古令”威力可能現在才完全發揮出來。古裝類型全面退潮,制作方、播出平台都表現得相當謹慎。 作爲一種藝術“他律”的限古令,其目的是想古裝劇“自律”,是對古裝劇陷入曆史虛無與價值迷失後的糾偏。但從

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《與君歌》的問題也是如此,齊炎作爲一個中晚唐的皇帝,完全沒有讓人感到他的家國抱負。整天就和大太監仇士良玩心機,權謀那套很溜,爲政之道不修。明明情勢已經火燒眉毛了,還天天和程若魚(張予曦飾)打情罵俏吃桂花糕。你們這個樣子,還真不如好好搞事業的太監,至少人家頂著白頭每天批改公文,國家也沒有民不聊生。 要說起來,它的劇情尚算豐富,光是郡主進京一段就引出了神秘布局者“第叁人”,還有蟄伏已久觀虎鬥的珖王,仇煙織的身世也是一大疑團。它荒腔走板的地方,是其曆史敘事的拼貼。 傀儡皇帝,太監權臣,中央失勢,朝廷黨爭,這樣的故事似乎可以發生在任何一個古代王朝。尤其《與君歌》或是爲了過審,而將唐朝背景抹了去。古裝劇發展到今天,曆史空間逐漸變爲與任何曆史現實都沒有關系的“曆史超空間”,這也是本來具有最豐富真切素材的國産古裝劇最令人遺憾的地方。 真實晚唐曆史的波谲雲詭,被《與君歌》的擬像所取代。觀衆可以找到各個時代的權謀故事和人物典型,抽空了所有的表達與內涵,僅剩挪用的手法與空洞的戲仿。 美學衰微,千劇一面 以前TVB服化道資源緊張,《尋秦記》古天樂、《神雕俠侶》金輪法王、《倚天屠龍記》鶴筆翁叁人穿了同一件衣服還被嘲過。如今的內地古裝劇是不差錢了,但其退化的美學思維也很捉襟見肘。 于正早期

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都是通過深思熟慮的,比如《大江大河》,在劇中也呈現出最好的狀態,演技不斷提高,獲獎也是憑借自己的實力,這些都有目共睹。 童瑤通過一部一部劇讓大家認識了她,也通過一個個獎項證明了自己,希望觀衆和市場能給這樣的好演員一個表現自己的機會,期待她未來的作品! 圖片來源于網絡,如有侵權,聯系刪除

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